入手するまでは、高い写真集と思っていたが、絶対高くはない。パンフォーカスの画面に的確な焼きこみ、覆い焼きの技術等。
モノクロームの世界は絵画、油絵の技法に通ずるものがある、印画の調子、硬軟の使い分け、一枚ごとの仕上げが丁寧。
メリハリのある広大な風景、当時の望遠の甘い描写+強引なトリミングが危険と隣り合わせの女性達を美しく、幻想的に定着させた。
男女の共同作業、親子、地域の連携、誰もが最善を尽くさねば結果が出ない、命がけの現場に小関氏のカメラも渾身の力を振り絞り、結果を出した。
すばらしい写真集、入手できて良かった、本当にすばらしい。

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やまたま

フナガタとオッペシ

2012年2月5日に日本でレビュー済み

「フナガタ」、「オッペシ」と呼ばれた漁民達を撮った写真集です。

長大な遠浅の海が続く九十九里浜では漁港を造ることが出来ず、砂浜から漁船を
揚げ降ろしする必要が有りました。フナガタ(船方)は船に乗る男衆で、オッペシは
船の揚げ降ろしや魚の荷揚げをする女房達のことです。

戦後、漁船には動力が付き、船体が大型化したため船の揚げ降ろしは大変過酷な労働と
なっていたようです。掲載の写真が撮られた昭和30〜40年代は人力での船の揚げ降ろしから
念願の漁港係留へと移り変わっていくはざかい期で、フナガタとオッペシの最後の時代を
撮ったものとなります。

素っ裸で漁にでる男衆、乳房も露に大波にもんどり打って船を曳く女房達、冷えた体を
焚き火で暖め笑い合う人達。

命の力が滲み出る様な写真ばかりで圧倒されます。

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tamonya

もっと大きな世界があるぞ

2004年6月23日に日本でレビュー済み

50年以上も、ただひたすらに九十九里浜を撮り続けた孤高のカメラマン・小関与四郎の集大成。
昭和30年・40年代ぐらいまで、日本に、それも東京からさして遠くない九十九里という浜で、裸同然で生活していた人たちがいたことにまずショックを受けた！
男たちは裸でフルチンさらし漁に出て、女たちは潮風と荒波のなか、おっぱい垂らして網を引いていた。浜辺で暖をとり、貝を剥き、不漁の年には押し黙る。そのすべてが、生命力に満ち溢れている。写真は、あらゆる言葉を超えて、そこに生きている。装丁・和田誠氏による絶妙の演出も効いて、まるで上質のドキュメンタリー映画を見ているようだ。
小関さんは海外や他の場所での撮影は（声もかかったが）頑なに拒み続けた。「日本国内にいては、日本は見えてこない」といういまの世の流れを軽くあしらうような力強い存在だ。悲惨な戦場へ、貧しくとも心は豊かな後進国へ、はたまた時代の最先端、悠久の古代遺跡へ…そんなところへ出向かなくても、目の前には海が、世界が広がっている。大切なのは、どこにいても、そこで生きる人々と世界をまっすぐ見る「眼」なのだ。ページをめくるたびに「もっと大きな世界があるぞ」と紙に染みこんだインクが語りかけてくる。すんごい写真だ。
この本は読むというのではなく、体験する、という言葉の方がしっくりくる気がする。いま、日本人として触れなければならない大事な一冊だと思う。

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九十九里浜 大型本 – 2004/6/1

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小関 与四郎

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九十九里浜大型本 – 2004/6/1

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