著者紹介

内容

目次

はじめに 第I部　映画製作、配給、興行 第1章　映画製作、配給、興行 1　映画のメカニズム 2　映画を観客にもたらす 　コラム：独立系の製作と主流のハリウッド――グッド・マシーンの場合 3　映画を作る――映画製作 4　製作形態 さらなる探究のために 第II部　映画形式 第2章　映画形式の意味 1　映画形式という概念 2　映画形式の原則 3　まとめ さらなる探究のために 第3章　形式上のシステムとしての物語 1　物語構成の原則 　コラム：ストーリー上の時間をめぐるゲーム 2　語り――ストーリー情報の流れ 3　古典的ハリウッド映画 4　『市民ケーン』の物語形式 5　まとめ さらなる探究のために 第III部　映画のタイプ 第4章　映画ジャンル 1　ジャンルを理解する 　コラム：現代のジャンル――犯罪スリラー 2　3つのジャンル 3　まとめ さらなる探究のために 第5章　ドキュメンタリー映画、実験映画、アニメーション映画 1　ドキュメンタリー 2　実験映画 3　アニメーション映画 4　まとめ さらなる探究のために 第IV部　映画スタイル 第6章　ショット――ミザンセン 1　ミザンセンとは何か 2　リアリズム 3　ミザンセンの力 4　ミザンセンの構成要素 　コラム：映画俳優の道具箱 5　すべてを1つに組み合わせる――空間と時間のミザンセン 6　ミザンセンの物語上の機能――『荒武者キートン』 7　まとめ さらなる探究のために 第7章　ショット――撮影法 1　写真的な映像 　コラム：怪物から日常まで――『ロード・オブ・ザ・リング』のCGI映像 2　フレーミング 3　映像の持続時間――ロング・テイク 4　まとめ さらなる探究のために 第8章　ショットとショットの関係――編集 1　編集とは何か 2　映画編集の次元 3　コンティニュイティ編集 　コラム：コンティニュイティの強化――『L.A.コンフィデンシャル』と現代の編集 4　コンティニュイティ編集に対するオルタナティヴ 5　まとめ さらなる探究のために 第9章　映画の音 1　音の力 2　映画の音の基礎 3　音の次元 　コラム：2つのトラックのリズム――『ラスト・オブ・モヒカン』の死のダンス 4　映画の音の機能――『抵抗』 5　まとめ さらなる探究のために 第10章　形式上のシステムとしてのスタイル 1　スタイルという概念 2　映画スタイルを分析する 3　『市民ケーン』のスタイル 4　『透き歯の女たち』のスタイル 5　『ザ・リヴァーのスタイル』 6　『バレエ・メカニック』のスタイル 7　『ア・ムーヴィー』のスタイル さらなる探究のために 第V部　映画の批評分析 第11章　映画批評――分析例 1　古典的物語映画 2　古典的映画に対するオルタナティヴの物語映画 3　ドキュメンタリーの形式とスタイル 4　形式、スタイル、そしてイデオロギー さらなる探究のために 第VI部　映画史 第12章　映画形式と映画史 1　初期映画（1893-1903年） 2　古典的ハリウッド映画の発展（1908-27年） 3　ドイツ表現主義（1919-26年） 4　フランス印象主義とシュールリアリズム（1918-30年） 5　ソヴィエト・モンタージュ（1924-30年） 6　サウンド到来後の古典的ハリウッド映画 7　イタリア・ネオリアリズム（1942-51年） 8　フランスのヌーヴェル・ヴァーグ（1959-64年） 9　ニュー・ハリウッドと独立系映画製作 10　現代香港映画 さらなる探究のために 第VII部　映画を見るための手引き 第13章　映画の見方と書き方 1　映画を見る 2　映画について書く 用語集 用語集（英日対応表） クレジット 訳者あとがき 索引