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内容説明
フランス大革命の余韻もなまなましい１７９８年に生まれ１８６３年に没したドラクロワが生きた時代は、第一共和政、ナポレオンの第一帝政、王政復古、７月王政、第二共和政、第二帝政、というめまぐるしい革命の時代であった。美術も政治的宣伝媒体として利用され、作品は作者の真意にかかわらず思想的な意思表明と見なされた。１８２２年のサロン（官展）で華々しくデビューすることを目論んだ若きドラクロワは、亡者が流れ漂う冥途の川を舟で渡るダンテとウェルギリウスという『神曲』中の場面を選び、大歴史画といえるサイズで描く。保守反動（新古典主義）と革新（ロマン主義）の結合を試みたこの戦略が結果したものとは。
目次
第１章 伝統と限界の克服
第２章 近代詩論の範例としてのダンテ
第３章 美学的・政治的対話：スタンダールとドレクリューズ１８１７‐１８２４
第４章 スタンダールと民主主義的芸術
第５章 ドレクリューズのロマン主義批判
第６章 余論：『キオス島の虐殺』の反響
第７章 「理想主義」と近代的様式
第８章 調停手段としての様式
著者等紹介
ルービン，ジェームズ・Ｈ．［ルービン，ジェームズＨ．］［Ｒｕｂｉｎ，Ｊａｍｅｓ Ｈ．］
エール大学およびソルボンヌ大学で学んだ後、１９４４年にハーヴァード大学で博士号を取得。ボストン大学およびプリンストン大学の教壇を経て、現在はニューヨーク大学美術史教授。研究分野はフランス近代絵画史
清瀬みさを［キヨセミサオ］
１９８８年、同志社大学大学院文学研究科博士過程後期終了。現在、同志社大学文学部助教授。西洋美術史専攻
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感想・レビュー
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フランス近代絵画におけるドラクロワの位置を時代背景のなかに浮かび上がせる一論。いままでぼんやりと反古典、反アカデミーくらいにしか理解していなかったフランスロマン主義の動向がようやく少しわかった気がした。ジェリコーの絵画が構図としては伝統的と言われてもピンと来ないところもあるが、形式（手段）と内容の双方からロマン主義と新古典主義の作品を分析し直すことで、古典―反古典―中庸という図式の、造形芸術独特の複雑な有り様がわかって非常に面白い。2013/05/30
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